受西式面料、纹样和剪裁方法的冲击，近代是中国纺织服饰发展的一个特殊历史时期，包括晚清和民国的两个阶段出现了传统服饰到现代服饰的转变。此次在东华大学上海纺织服饰博物馆3楼展出的清代与近代服饰精品展中，集中展示了近代服饰的风貌及由晚清至民国时期的演变过程。
    展区位于博物馆三楼，展出服饰精品300余件，包括晚清民国时期的服装和饰品，以及部分纺织、缝纫、熨烫设备。展品分为女装、童装和男装三部分，每部分以时间为序进行展示。
    女装部分主要展出了近代得旗袍与襦裙。在近代时期，由于西方大量布料与剪裁新法的进入，清代旗装与襦裙在款式发生了诸多交融。随着之后辛亥革命和共和国的建立，加快了女装西化的进程。在早期或许是因为封建礼教的束缚，中式女性的服装在早期都属于宽松型，衣身无腰省与胸省，丝毫无法体现女性的曲线与美感。而随着服饰西化，女性服饰的变化不再囿于图案色彩材料，款式上渐渐开始凸现女性的自然美，衣身的设计也渐渐加入了省道的设计，并且在布料上，开始选用部分带有垂坠感的面料，使得衣身自然下垂凸现曲线的同时，能彰显女性天生柔美的特征。这类被西化服装不仅没有被视为异类，反而在保持了中国传统特色下，被赋予了新的结构和内涵。
    之后的儿童服饰是非常有特色的一部分，在此次的童装展中，仔细探究其细节、用料与花纹，不难看出，儿童亦是被众人呵护的对象。婴儿之服多体现女性或母亲审美，不守成法，图案配色多自出机杼。年岁稍长之儿童或少年，则衣式多趋同于成人。童装图案由于包含着长辈的期许，常常也别有寓意。如在未成年男子的服装上绣文曲星，意为望子成龙。在女童帽上缀以小剪子和小尺为饰，鼓励女孩子将来相夫教子、节捡持家、要精于女红。这一时期还有赠送儿童补子的习俗，尺寸与成人正式补子相同，只是缺少标志官阶的动物纹样。送时包上红纸，上写 “恭贺某某公子开蒙之喜”等吉语，望其成年后能位及人臣，光宗耀祖。
    最有趣的是一系列童鞋的展出，本题外形的小巧可爱再加上精致的刺绣，使得一干参观者都忍不住啧啧称赞。
    男装部分的展出总体集中在官服上，清政权推行的服制改革对男装的限定颇为严格——其内容同时覆盖了法律与习俗，官员与平民，礼仪场合与日常生活。形成了兼具时代和民族特色的清代男装基本面貌。其服饰制度异于前朝者甚多，典型的例子是冕服的名亡实尚有所存。两种长短迥异之褂与袍的组合为清代所仅有。无领之袍褂与各种领衣的组合亦颇具特色。随着王朝的灭亡服饰制度被取消，民国进行了自己的服制建设。新的制度虽然没有忽视传统的承继，但呈现更多的是西方乃至国际的色彩。在民间沿用了三百年的旗装或满族风格为主的服式被扬弃，其中一些基本形制和结构虽被低调地留存，但那些典型的、符号性的和高调的风格和装饰多被抹去。此为中国历代服饰发展上的两次大变革，相隔不久且都较为彻底，产生了断裂，破坏了中国服饰传承的连续性。
    在此次展出中，最令人瞠目的莫过于系列龙袍的展出，无论是云纹或是水纹，还是龙身的鳞纹，都是由极细的金丝绣成，所以即使已过了百年，整套华服也依旧气度不减。而众所周知，龙袍的精致程度与复杂程度与其价值成正比，因此，诸件龙袍前参观者频频驻足也不足为奇了。
    此次近代服饰精品展历时4天，其展出数量与质量都能称上历年之最，不仅很好地收录了一个时期的服装文化历史，也为在校的众多设计师学生提供了非常好的学习借鉴平台，在此，感谢学校主办方，并希望此类展出不久能再次登陆学校，不仅为在校学生，更为民族服饰的发展拓宽思路与出路！
                                                  东华大学服装•艺术设计学院
                                                   对外宣传学生记者团：王嘉璐
                                                             指导老师：严晨